《魅影》被誉为茂瑙转捩时期的重要作品,曾一度被列作使人引为憾事的散佚经典。背景是民风淳朴的小市镇,主角偶见乘马车飞驰而过的艳女,惊为天人,神魂颠倒,自此他沉溺在幻想之中,不能自拔,沦落到底。茂瑙在营造气氛方面有不凡的成绩,小镇风貌活灵活现,穷苦一俗的狭隘与贵族的谄媚成强烈对比;在片场运用了巨型的机械设计,造就地面上会追吁主角走的「魔鬼式」黑影,几场天马行空的梦幻场面,使人拍案叫绝。
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从老电影开始看也许才会真的爱上电影。 就像爱一个人连他那陌生的童从失光隧道中年仿佛也冲破迷雾来到你的眼前,成为不能再清晰的影像,仿佛你记忆中一直保有这一部分,那是你们共同经历的童年。从他是个孩子时你就认识他。 看《魅影》时,仿佛看到了电影的童年,爱上一个孩子是容易的,尤其当这个孩子
看的很粗魅影,画面不错,剧情提不起兴致。对完美的追求,从来就不是什么逆天大罪。没有几个满嘴抵制诱惑的人,不是在世俗享乐中绊倒的。什么叫自义?一个呆子,满脑子天使,看见脏水里有珍珠,一个猛子下去,洗一身黑,爬出来问周围,谁把我踹下去的?我们都是善于站着说话不腰疼的纯种的卑鄙生灵。
茂瑙魏玛时期最多产一年的作品,光芒几乎被《诺斯费拉图》掩盖。表现主义浮夸风格有所减弱,相比同期德国表现主义电影的人物设定,影片刻划的「追逐影子」的诗人形象颇为独特。但这种把懦弱当高尚、把无知当良善的说教,现在看来实是幼稚,从根本上并未能解决这类典型人物所面临的道德和命运双重困境。
8/10。幽灵马车的反复闪回,楼房变形倾倒的噩梦,男主和女郎疯狂购物后二人所坐的餐桌急速下坠/镜头上升接一个旋转楼梯的俯拍,繁花中妻子仰起的脸和小教堂的晃影,茂瑙超越当时观众视觉神经的影像语言表现了本性的背离和回归。沉迷诗歌的幻想、小女孩索取信息费的细节侧面反映虚名/金钱与理想的沟壑。