BT种子屏幕:
制作成本:
优秀影评:
幕后制作: 值得一提的是,片中囚犯扮演者并非专业演员,而是监狱中真正的囚犯。这些囚犯都在莎士比亚笔下人物身上找到了与自己生命相关的东西。一名囚犯在演出结束后说,自从遇到艺术,才“发现了真正的牢房”。 导演塔维亚尼兄弟花费六个月跟踪拍摄这部舞台剧的排练,这部影片将展示莎士比亚戏剧的魅力,排演这出剧不仅让这些特殊的演员理解了各自的角色,也让他们了解莎士比亚戏剧中的友情,背叛,权力,不忠和暴力。这部纪录片中并没有出现那些演员对自己在现实生活中的罪恶忏悔的镜头,而是以《尤利乌斯·凯撒》这出剧目作为平行的主线映射现实社会,从罪犯们的演出反映出他们各自的希望和恐惧。《凯撒必须死》主色调为黑白色,导演是保罗·塔维亚尼和维托里奥·塔维亚尼兄弟,他们上世纪60年代便步入影坛,已多次获得国际电影节大奖。 “我们希望电影放映后,观众会对自己或周围的人说……就算是重刑犯、终身囚徒,他们依然是人”
演员角色:
制作公司:Kaos Cinematografica
幕后揭秘:
上映日期:2012年3月2日
穿帮镜头:
拍摄日期:
发行公司:Sacher Distribuzione
发行公司:Sacher Distribuzione 影片时长: 豆瓣评分: 7.9 时光网评分: 0 IMDB评分: 0
这片和《科里奥兰纳斯》一样毛病凯撒必须死,戏剧化太严重,也可能都是想做出超现实效果,更能映射现实社会中隐藏现象,抬升莎翁剧本的先知性和剧作高度,这也与外国浓重戏剧文化分不开。演员大部分均为囚犯,和《真人秀》主角一样,他们都为艺术贡献,都沉醉于艺术中,下台那刻,回到牢笼,还是原先的生活,但彼此落差太残酷了。影片最厉害地方不是凯撒之死后的宣言,不是最钟牢房,是先前用两种语境介绍自己,那种投入是后面超现实角色融入绝对不可缺少的。
看过《凯撒必须死》:本以为是常规的监狱片,用监狱生活和演戏的反差制造矛盾冲突,莎翁只是工具。但没想到本片的手法和目是更深层次的,把一切想表达的完完全全的交给《尤利乌斯·凯撒》这部剧的剧情台词本身,剩下的几乎都靠观众自己去对比活在戏里戏外3重世界的演员们自行领悟,当然也会适当点一下题,比如最后那句。我人物导演无意强调罪犯这个群体的特殊性,他只是用独特的角度向我们展示艺术的伟大,这种伟大在任何世界任何人群中都能成立。
舞台是戏剧的形式,当对这种形式解构的时候,就分不清戏和人生了,将整出《凯撒》分置于牢房各个角落排练,最后搬到舞台,囚犯对戏剧人物的代入勾起痛苦回忆,现实与剧本的边界被模糊化,这对于不熟悉莎翁剧的人来说,戏剧台词、狱中对白、陪练介入,难以区分,更难以分辨的是导演的这种意图,形式非常独到,批判也算深刻,但对于影像这种叙事媒介来说,张力显得过于分散,很难分清是观察纪录还是导演摆布的结果,鼓励形式很好,但最终是要忠于影像媒介
导演安排数十名重型犯,来演绎莎翁的舞台剧《尤利乌斯·凯撒》。排练的过程中,囚犯才发觉,原来他们是在演自己;有友情有背叛,有高尚也有低贱。 公演那天,毫无怯场。舞榭歌台,掌声如雷。 只是结束后,囚犯不免感慨万千:“当我开始懂得艺术时,我又回到牢房了。” 原来艺术给人的忏悔力,不亚于宗教,它甚至带给人心灵上的自由。 然而对于这些重型囚犯,如果让他们重返社会,我们能怀柔宽恕吗?又或者,我们就是那残忍的凯撒大帝,来禁锢他们的自由